《跛豪》还敢来我的地盘吗？

           如果我们从这个角度解读《跛豪》，该片就有了超越创作者本意的寓意。　跛豪的大号叫吴锡豪，是六十年代有名的大毒枭，新义安的老大，电影中他叫吴国豪，当时他正在赤柱监狱住着。据说跛豪的干女也是个出名的毒枭，当然，她后来也被警反方搞定了。众所周知，新义安是潮州人的帮派，所以电影中的一些对白也就用了许多潮州话香港犹其与毒有关，正是鸦片战争才使得香港割给了英国，然后才是后来的繁荣。

          而在香港的阴暗面中，毒又是社会罪恶之首，跛豪贩毒，是家闻户晓的事情，也是社会的一个侧面，历史的一叶。电影开始闪现出了当时大陆的现实贫穷困苦状况的纪录片段，这明显是暗指当时的偷渡移民香港的社会历史原因，而跛豪正是由这种途径来到香港的，大批的民众入港，给香港带来了新的犯罪率，这是事实，早在《省港骑兵》中就传奇式的描述了大圈仔犯罪命运，而跛豪是更早一批的来港人员，当时的香港正是雷老虎时代，警匪一家亲，只要够狠，搏出位也是在动荡中的机遇。电影《雷洛传》和后来同是霍耀良导演的《O记三合会档案》都重现了当时的社会现实，当时的黑社会和警匪勾结都是半公开化的，零售毒品的档位更是比比皆是，黑社会火拼也时常见诸报端，成为了家常便饭，跛豪便是在这种时势下自造英雄的。但毕竟，跛豪只是个黑社会头子，面对历史，也只能低头。当时廉政公署的成立就连雷洛本人也预测不到会产生何等的反贪风暴（雷洛后来死于台湾），更何况跛豪呢？麦当雄正是这样将历史事件和人物的命运紧紧的连在了一起，又通过画面上的字幕给了人一种带入的氛围。跛豪的发迹与败落，是个人的命运，也是历史的缩影。

             由叶子媚饰演的反复被抛来抛去，或者说是反复的在情欲阴谋中担当主角的女人则是电影娱乐的一面，她在男人们中的穿梭不仅丰富了人物关系，推动了电影情节，更是增强了故事的戏剧化娱乐性，而一幕幕的软镜头则吸引着无数人的眼球。另外，搏杀的血腥，阴谋的设计，还有徐锦江饰的打手都使电影的视觉效果和故事性上更上层楼。让电影的香港本土色彩绽露无遗。***********加上《上海皇帝》中的陆月生，再加上《黑金》中的周朝先，麦当雄出品制造的黑人物可谓极品了，可惜不知何时他才能想起再搞出一部来。

           主流舆论喜欢把偷渡到香港进行浪漫化解读，说这是为了追求自由和新生。然而吴国豪上岸后迎接他的不是丰富的物质生活，而是艰难求生的现实，睡上下铺，吃剩饭和狗粮。在法律允许的范围内，没文化没技术的他除了出卖劳力没有其他选择，这么做的结果还不照样是个无产阶级，那来香港又有何意义？六十年代的香港，处于经济腾飞前最混乱的一段时期，吴国豪正好赶上了最坏的资本主义——处于原始积累阶段的资本主义。在丛林法则之下，一切都只能靠自己，暴力则是争夺有限资源的唯一手段。毫不夸张地说，吴国豪的毒品帝国完全是他一刀一刀砍出来的，在这个过程中有多少人头落地，有多少人被剥夺生存空间都不重要，人们只关注万里挑一的王者，而且总是相信自己会成为王者。

剧情简介：1962年，内地正值经济困难时期，随难民潮逃到香港的汕头青年伍国豪（吕良伟）因不甘被黑帮欺凌，投靠黑帮大佬肥波（郑则士），几场拼命的血战后，他被肥波重用，在黑帮中确立下地位，势力越来越大。渐感威胁的肥波设局令伍国豪被毒枭追杀，虽没使其毙命，却也让其残了一条腿，但他自己终被对方设计陷害锒铛入狱。靠为华探总长夺位，伍国豪接下肥波所有地盘，成为黑帮四大家族之首，又因他愿出钱替为其效劳的警界中人买探长做，警署成为他贩毒的保护伞。然而随着1973年（香港成立廉政公署）的临近，加上他因位高权重狂妄自大导致众叛亲离，其运势开始一路下滑。

在港产枭雄片中数一数二的《跛豪》，被誉为香港的《教父》。确实，片中有些桥段和镜头确实让人想起《教父》，但该片的最佳模版应该是布莱恩-德-帕尔马的《疤面煞星》。比如就性格而言，吴国豪冲动暴躁，看起来没有“教父”那样的城府，倒更像是虐待狂一般的“疤面煞星”托尼——两人都是移民，都好勇斗狠，都靠贩毒起家，甚至都因身体残疾而有了牛逼哄哄的绰号。他们都曾风光一时，但下场都很凄惨，吴国豪在监狱中了此残生，托尼死于黑帮火拼。

还有一个非常有趣的偶然，吴国豪和托尼都是从社会主义地区来到资本主义地区，前者是从内地逃荒到香港，后者和十二万“不适应社会主义”的难民一起被卡斯特罗像垃圾一样丢到了美国。